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体育赛事直播中的版权困境
来源:学习时报    作者:刘超    2018-07-16 00:11:20

核心阅读

  发展产业、保护创作、确立规则是版权产业与版权制度之间应有的良性状态。体育赛事直播节目的版权保护,应根据我国现行著作权法的相关规定,结合个案的具体情况来分析权利内容,确定权利归属。

  随着现代技术的发展,越来越多的人通过手机电视、网络点播等新兴传播方式观看体育赛事,随之产生的是大量未经授权的盗播行为,也就是部分网站通过截取电视台或其他网站的直播信号的方式,未经许可转播体育赛事节目,这种成本极低的违法行为极大地损害了市场竞争秩序,而体育赛事的直播权的法律保护问题也日益受到关注。

  体育赛事直播权是一种在体育赛事传播过程中衍生出来的权利,由于有了现代信息网络的支撑和商业化运作,数以亿计的观众能够同时观看同一场比赛,这就是体育赛事直播的功能和作用。

  对于体育赛事节目能够构成作品并受到版权保护,在我国存在较大争议,司法实践也并未给出一个权威统一的答案。争议主要集中在体育直播节目应认定为作品还是录像制品。不同的性质将会导致完全不同的法律后果,如果认定为作品,那么盗播行为属于侵犯版权的行为,理应属于法律规制的范畴;而如果认定属于录像制品,其权利仅限于复制、发行、出租和通过信息网络进行互动的传播,在这种情况下,网络同步盗播的行为并不能被阻止。

  造成这一争议的原因在于,体育赛事的直播,其“独创性”的程度是否达到了版权保护的门槛。关于这一点,国内外目前都没有统一的观点。英美法系国家对于足球比赛这类赛事直播节目,一般认为其满足版权保护所需要的相对低的原创性要求。例如,1976年美国版权法明确规定,一场足球赛,球场上摆放4架摄像机从不同角度进行拍摄,与此同时,某导演坐在演播室,将来自4架摄像机的画面进行选择和切换,通过电视广播出去,构成了具有独创性的作品。时至今日,大多数体育赛事都至少有6台以上的摄像机进行拍摄,机位、镜头、特技等的选择,需要大量创新性活动,远不是机器的直接摄录,因此,赛事直播节目达到了著作权法的独创性要求,可认定为作品进行保护。而在大陆法系国家,对这一问题的认定则相对严格,认为作品中的表达不仅应当来自于作者,而且还应当融入了足够的作者的精神、情感和人格的要素,而体育赛事难以达到这一要求,例如德国就将体育赛事画面归为“不能作为作品受保护的活动画面”。

  从我国司法实践来看,2015年,北京石景山法院在一起涉及体育赛事直播版权案件的判决中指出,摄制者在拍摄过程中并非处于主导地位,其对于比赛进程的控制、拍摄内容的选择、解说内容的编排以及在机位设置、镜头选择、编导参与等方面,能够按照其意志作出的选择和表达非常有限,因此赛事电视节目所体现的独创性,尚不足以达到构成我国著作权法所规定的以类似摄制电影的方法创作的作品的高度。这是我国当前司法认定中的主要做法。从中可以看出,体育赛事作品的独创性不是有无的问题,而是程度的问题,法律上并没有明确排除,所以应当予以保护。但由于缺乏明确法律规范的指引,在保护依据、保护尺度和保护层次上仍存在着较大的不足。

  版权法的变革与传播技术的革新密切相关。发展产业、保护创作、确立规则是版权产业与版权制度之间应有的良性状态。体育赛事直播节目的版权保护,应根据我国现行著作权法的相关规定,结合个案的具体情况来分析权利内容,确定权利归属,认定是否侵权,在目前难以类型化的情况下,法官不能随意创立新规则,但也不能罔顾对权利人的保护,对于不断出现的新情况,我国相关规则应该及时调整,以适应新技术对于版权制度的挑战。

  体育赛事直播节目价值巨大,竞争也现实存在,应该予以保护,这一点是明确的。体育赛事组织者以及体育赛事直播者理应就体育赛事享有权利并实现利益,只是这种权利的享有和实现应该在明晰权利项目、权利内容和权利归属的前提之下。相关权利的主体、适用的法律、保护的措施等方面,需要基于自身的法律体系以及作品独创性原理,同时必须满足体育产业发展的需求,而司法实践也应更多地考虑社会现实。

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